8.1
不同于以往的童话美化，本片直击安徒生光鲜背后的痛苦与挣扎。1875年，安徒生已是誉满全球的童话大王，但他终身未娶，孤独终老。影片通过他在临终前几天的回忆，倒叙出他与几位“缪斯”的复杂关系：爱上了不该爱的歌唱家珍妮，却被贵族圈视为小丑；与青梅竹马的女孩里波格失之交臂，只因贫穷。他创作《丑小鸭》其实是在书写自己卑微的出身（鞋匠之子）；写《卖火柴的小女孩》是源于对困苦童年的投射。在名利双收的晚年，他依然受到同僚的排挤和媒体的嘲讽。影片并不避讳他的自卑、虚荣和神经质，但也将他那种将痛苦转化为美丽的惊人才能展现得淋漓尽致。当他躺在病床上，枕边放着一个孩子们寄来的手工玩具时，那一刻的泪水比任何文字都更动人。
表演是殿堂级的，男主角完美捕捉了安徒生那既渴望拥抱又害怕受伤害的脆弱感。剧本扎实，将童话元素与现实生活做了高明的互文。它不追求戏剧化的高潮，而是如散文诗般流淌，后劲极大，看完会对那些耳熟能详的童话有全新的理解。
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9.0
万圣节之夜，一个曾被活活烧死的畸形儿化身南瓜恶灵，对当年纵火的七名青少年展开血腥审判。
8.0
一名失业的前会计为糊口站上拳台中央，却在执裁中发现了比挥拳更深沉的尊严。
9.6
在意识与现实的夹缝“空灵之境”中，上一季逃出的主角发现自己从未离开，整个第二季是一场更深的骗局。
9.6
聚焦摄影师罗伯特·梅普尔索普最后的十年，他用镜头挑战禁忌，也记录下自己死于艾滋病的全过程。
9.6
一群8到12岁的孩子，用他们理解的方式重新演绎白毛女的悲欢与抗争。
8.5
芝加哥最繁忙的急诊室迎来新院长，旧伤疤与新疫情同时爆发，医护全员面临职业与良知的双重考验。
9.2
丈夫遇难七年，妻子启动秘密克隆计划，但归来的“丈夫”却记得妻子从未说过的秘密。
8.7
1957年，一名MI6高官被怀疑是苏联间谍，但他的每一次背叛，似乎都在拯救更多生命。